Rafael de Paula. TOREO DE CAPOTE CELESTIAL. Por Miguel Moreno

 TOREO DE CAPOTE CELESTIAL

(Para Rafael de Paula –Rafael Soto Moreno-, que toreaba como los demás toreros sueñan y sus lances fueron como una sublime balada de melancolía.)

    El auténtico toreo de capote ha desaparecido prácticamente de la faz de los ruedos taurinos -como tantas otras cosas- diluido la mayoría de las ocasiones en este toreo actual circense, bufo y contemplativo. Que una cosa es dar pases aquí y allá (pegapases) y otra muy distinta es torear con sentimiento arrebatador… El Templo de la Tauromaquia sigue mancillado por mercaderes sin escrúpulos. Sin embargo, yo guardo en mi retina lances de un artista que no se prodigó mucho dentro de la mediocre confusión pasada; salvo, obviamente, honrosísimas y muy dignas excepciones. 

    Este torero no era de multitudes, sino de paladares que degustaban su pureza, su hondura y su sentimiento desolado (“ni olés, ni palmas, ni ná. ¡El llanto!, que es la única verdad ante el arte verdadero…”) Cuando toreaba con el capote acariciaba suave al toro y metía la barbilla en el pecho juntito al corazón, los brazos los mantenía sueltos y acunados mientras los pies estaban irremisiblemente asentados en la arena, como clavados (de ahí sólo los movería el toro de manera violenta), su cintura acompañaba a tronco y brazos al unísono, esta acción tan suya -y de otros grandes capoteros- recibía el nombre de "pechear".

     Su lance era largo, algo así como tres de los que ejecutaban –y ejecutan- los demás. Para crear su efímera y deslumbrante obra traía el toro toreado desde lejos. Le ofrecía el percal al animal y cuando entraba en su jurisdicción "mecía” los brazos para que el capote adquiriera un dulce aleteo -ritmo contenido-, que ejercía de hipnotizador del bicho (“Cuando una madre le da el pecho a su criatura la mece después para que se quede dormida, pues así debe mecerse el capote…”) El morlaco seguía ensimismado el engaño justo por el centro o "bamba" del capote. En ese instante fugaz el brazo contrario al pitón reposaba cerca del costado -"codilleaba"- formando un ángulo obtuso. El pulso de la muñeca de salida del animal toreaba llevándole al lugar idóneo con un breve "toque" que era imprescindible para "ligar" el siguiente pase que lo conseguía ganando terreno al toro dando un paso, máximo dos, hacia los medios. 

    A todo lo que antecede habría que añadirle el “compás” y el "duende” del arte para que la obra fuese irrepetible y excepcional en belleza. Él lo hacía posible merced al transvase inconsciente del sentimiento del artista que vertía hacia su obra, la cual emergía plena de armonía y estética policroma. Todo ello era el fiel paradigma del espíritu sensible que anidaba en el interior de su ser que se reflejaba en el semblante del torero. Jamás, como en este caso descrito, es tan cierta la sentencia de que la cara es el espejo del alma. 

    Esta sintonía de sensaciones ocurría muy de tarde en tarde -el torero, como cualquier otro artista, no puede ser sublime sin interrupción-, pero cuando un día acontecía todo lo demás pasaba a ser secundario, me atrevo a decir que no le servía ni de acompañamiento válido. En toda mi vida únicamente he visto torear a un torero de aquella manera genial que conmocionaba a los espectadores. Su nombre es Rafael de Paula y su forma sublime y sobrecogedora de interpretar el toreo es inmortal y acompañará el paso del tiempo…

                        Miguel MORENO GONZÁLEZ